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有為者 亦若是 不因小 而不為

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明難行 確要為 是先知 心先定

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有心人 見世景 豈不慌 豈不急

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錢裏滾   見錢開   義不在   人不仁

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只為今 不顧後 螳在前 雀在後

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應熟思    因人性    物慾心    地球星

臭氧層    來擴大    氣候變    溫室應

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心難定    智未頓    漸式微    顯弊像

倫無常    序彎軌    窮追物    貪享受

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基本上    你我他    如是想    共有責

自先起    心靈造    善共業    重新積

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輪廻轉    臨身焚    豪淘哭    從此中

警惕生    己心鏡    先自照    有塵埃

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伯仁死    非你殺    確已死    心何在

怎忍乎    諸如此    繁世多    每一人

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現世中    有太多    幸人災    樂人禍

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某些事    某些物    其難抗    也難拒

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掌將拍    炮將燃    且慢之    暫歇手

你我他    想世事    細心思    其之報

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熟惡果    自掉地    此方嘆    悔當初

呼天地    施慈悲    時已晚    天不語

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初生時    心如鏡    貪瞋癡    如落葉

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       從西方的『文藝復興』後,科學這一名詞就和宗教產生了糾葛。人類科學的發達與知識的多元,確實對宗教某些義理有提出質疑和辯證的能力,這理無庸置疑地。但在此想說明一點,何以今日的科學尚無力全然揭開宗教所有的神秘面紗呢?主因宗教的背後的無影者,正是一群擁有高科技高智慧的『外地文明』。既是如此,那為什麼宗教的義理會出現兩種的反差現象,一種是先於人類的科學,一種是反科學。先於科學的應該比較好理解,只要『外地文明』願意將祂已超越人類的科學或知識透過宗教顯示出來,就會有先於科學的義理來產生。

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      宗教中盛傳一言:『道降火宅』,『火宅』的表意也就是家有升火燒飯的人家,也就是一般的家庭。從過去的降道的跡證去了解,『道』都降在規模較大,歷史較悠久的宮、寺、廟,而以此為基礎為據點再往外不斷去傳導去弘揚,但下元『甲子』年後,改變了過去降道的模式,而將『道』降到一般家庭人家的身上。於是有許多本是平凡家庭的人家,一夕間忽然顯現出無窮的靈力,變得能說、能唱、能跳、能寫,且能將上天降『道』的內涵表現出來。這降道的模式與過去有甚麼不同呢?過去『降道』的模式是由點而面,而『道降火宅』是由面再滲透到面中的每一個小點。

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一談到乩童』,一般人會馬上聯想到那是道教特有表現的模式。而『乩童』給人的印象又是怎麼樣呢?有人認為『乩童』是低俗宗教方有的行為,是鬼魔低俗靈的化身避而遠之。有人認為『乩童』充滿了豐富的肢體語言動作,臉部的表情時而威武、嚴肅、慈祥;時而猙獰、怪異;時而古稽談笑風生;時而靜靜沉思,總之可以把人生各種喜、怒、哀、樂的表情可隨機淋漓至盡的表現出來,『乩童』似乎是天生的好演員,也』之間溝通的橋樑者

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